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www.peter-sheppard-skaerved.com/ Approfondimenti e traduzioni by Valene. Modificato by Darky
Fra i tanti reperti che ci sono rimasti della vita del Maestro, questo, dopo il suo violino, è da sempre un oggetto che avrei voluto vedere anche solo una volta nella vita.
La sua agenda rossa, una sorta di diario dove Paganini annotava di tutto, dalle note di una melodia nata all'improvviso nella sua mente, a fatti quotidiani che gli capitavano e addirittura ricette culinarie e schizzi di ogni sorta.
Al momento è custodita presso la Library of Congress a Washington ma grazie ad alcune ricerche on line sono riuscita a reperire qualche informazione in merito.
Il violinista britannico Peter Sheppard Skærved nel 2012 raccolse molto materiale durante una sua ricerca per approfondire la collezione Niccolò Paganini della Biblioteca Library of Congress di Washington.
Ha potuto esaminare personalmente manifesti, locandine, lettere, manoscritti e cimeli raccolti dallo stesso Paganini, che ci rivelano come il virtuoso Maestro abbia creato la propria mistica di violinista e innovatore musicale.
Dal suo "Libro rosso segreto" contenente ricette, date del tour, una lista della spesa e note finanziarie, agli indizi sul presunto uso di un arco d'acciaio da parte del violinista, il Progetto Paganini decifra alcuni dei miti e misteri che circondano l'icona del XIX secolo .
Il Progetto Paganini è una sorta di documentario che è stato presentato in una conferenza il 15 dicembre del 2012 presso l'Auditorium Coolidge della Biblioteca e della quale Peter Sheppard Skærved è stato curatore, creatore..
Il video documentario è disponibile per la visione QUIII e dura un'ora.
Come ci spiega nel suo sito guidandoci passo passo nella sua ricerca ha potuto lavorare con il team della Library of Congress ed uno dei momenti clou è stato quello di poter vedere e toccare il "Taccuino rosso" di Paganini, il suo libro di promemoria, pieno di poesie, ricevute di concerti, registrazioni di viaggio, disegni, appuntamenti.
Chissà quale emozione tenere il diario nella proprie mani!! (Anche se io avrei indossato i guanti)
Il "Quaderno rosso" è il libro d'appunti itinerante di Paganini, pieno di poesie, ricevute di concerti, documenti di viaggio, disegni, schizzi, appuntamenti dal 1828 al 1831, l'inizio dei suoi anni di tournée a nord delle Alpi.
Paganini aveva raggiunto la fama mondiale già a metà dei diciotto anni, ma per vari motivi scelse di non avventurarsi fuori dall'attuale Italia fino al 1828, quando aveva 46 anni.
L'agendina in se non è molto grande, anzi, possiamo equipararla ai nostri moderni taccuini tascabili:
Peter ha ottenuto delle scansioni dell'intero "Libro rosso", così ci ha potuto dare una panoramica più dettagliata.
A prima vista, il libro è molto familiare a chiunque usi un taccuino dei giorni nostri.
Paganini non ha riempito le pagine di questo libro in ordine.
C'è un occasionale tentativo di numerare le prime due pagine.
L'unico uso dei numeri è quello che ci dice l'ordine in cui sono stati inseriti (non la data).
Il "Libro rosso" inizia con ottime intenzioni, con una serie di sonetti copiati con la grafia dell'avvocato e vecchio amico di Paganini.
Infatti la quarta di copertina è incisa con la scritta ‘Sonetti di [Germi {barrato}].
Si potrebbe pensare che l'avvocato abbia dato a Paganini il libro, con le poesie come una sorta di " inizio '' un regalo di viaggio, e poi aggiunta in seguito c'è una lunga traduzione di una storia intitolata "Lalla Rookh" ( è un romanzo orientale del poeta irlandese Thomas Moore, pubblicato nel 1817. Il titolo è preso dal nome dell'eroina del racconto, la figlia (immaginaria) dell'imperatore Moghul Aurangzeb del XVII secolo. L'opera è composta da quattro poesie narrative con un racconto di collegamento in prosa.) che inizia con la scrittura pulita di Germi, ma che sembra trasformarsi in più mani, e potrebbe persino includere una parola scarabocchiata occasionalmente scritta dal giovane figlio di Paganini, Achille che viaggiava quasi sempre con lui.
Il perchè di questa traduzione non è chiaro, forse i due amici lo avevano intrapreso come esercizio di traduzione: il titolo fa notare che si tratta di una traduzione dall'inglese. Questo potrebbe spiegare le varie mani annotate sopra, che iniziano con una scrittura molto ordinata e finiscono con un'altra ben più caotica.
Un'altra poesia inserita del "Libro rosso" è dedicata alla figlia di Bernhard Eskeles (1753-1839).
Eskeles era un partner della Viennes Bank of 'Arstein & Eskeles' era anche un mecenate della musica.
Per qualsiasi viaggiatore del XIX secolo, la garanzia di un buon rapporto con le banche nelle città da visitare era fondamentale, poiché era semplicemente troppo rischioso viaggiare con grandi quantità di valuta. Paganini fu presentato formalmente ad "Arnstein & Eskeles" da Carlo di Tommaso in una lettera scritta a Milano il 1 ° marzo 1828, il mese prima della sua partenza dall'Italia per la Capitale Imperiale.
L'11 giugno Paganini annota in una lettera a Germi che, dopo i suoi "trionfi" a Vienna, aveva depositato 60.000 lire austriache nella "Banka Eskeles".
Il legame personale con la famiglia Eskeles solleva un allettante "e se". Paganini arrivò a Vienna nel 1828, l'anno dopo la morte di Ludwig van Beethoven, di cui ammirava appassionatamente la musica da camera.
I nomi dei contatti di Paganini a Vienna erano quelli compresi nel cerchio di conoscenze di Beethoven.
A un certo punto del "Libro rosso" ricorda a se stesso di portare una lettera dello studente di pianoforte di Beethoven, Ferdinand Ries, a Sir George Smart a Londra.
Se Beethoven fosse stato ancora vivo, non c'è dubbio che non solo si sarebbero incontrati, ma (credo) avrebbero collaborato.
La cura e l'interesse di Paganini per le ricevute dei suoi concerti sono stati spesso fraintesi.
Il "Libro rosso" fornisce un altro punto di vista su questo, poiché contiene una serie di "elenchi di composizione".
Questo fa parte della vita di un artista fino ad oggi, e trovare un equilibrio tra gli incassi e la buona volontà creata dai biglietti gratuiti è un compito delicato per i musicisti anche oggi.
Paganini a quanto sembra si sarebbe spesso occupatopersonalmente del botteghino, poco prima del concerto, consegnando la lista delle composizioni e controllando le ricevute.
Nel 1830, Paganini annotò in una lettera a Germi di essersi imbattuto nel suo ex rivale, Charles-Philippe Lafont, al botteghino della thetare di Baden Baden. Lafont faceva la fila con la sua famiglia, e Paganini lo ha incontrato proprio nel momento in cui stava pagando il biglietto, cosa che sembra avergli dato notevoli soddisfazioni.
Il 'Libro rosso' contiene anche un elenco selezionato di persone che Paganini incontrò nel corso del suo 'grand tour' d'Europa, a cominciare dall'arrivo a Vienna nell'aprile 1828.
L'elenco delle conoscenze a 'Varsavia' comprende un 'giovine Pianista'… il giovane Chopin.
Una parte vitale della "cassetta degli attrezzi" di un artista in tournée erano le lettere di presentazione e di transito che erano necessarie, non solo per viaggiare, ma forse ancora più importante per avere accesso ai salotti giusti, ai ciambellani, ai direttori di teatro, ai politici, agli ecclesiastici, ai capi di polizia e ambasciatori che potevano aprire o chiudere le porte.
In preparazione per l'arrivo a Vienna nell'aprile 1828, il "Libro rosso" elenca non meno di 19 riferimenti che sarebbero stati necessari per non fallire nella capitale imperiale reale.
Forse non sorprende che sia una delle sezioni più meticolosamente preparate del "Libro rosso".
Paganini, ovviamente, ebbe un enorme successo.
Paganini incontrò il violinista Charles Philippe Lafont a Baden Baden nell'agosto del 1830.
Questo si collega molto chiaramente alla menzione di Ludwig Spohr nel "Libro rosso".
Paganini annota in una lettera a Germi, scritta il 12 dicembre 1829 a Karlsruhe, che si stava recando a dare concerti a Kassel, dove "Spohr lo stava aspettando".
Paganini e Spohr si erano effettivamente incontrati anni prima: aveva sentito il grande violinista tedesco suonare un concerto a Venezia, il 14 ottobre 1816.
Nella sua biografia, Spohr scrisse che:
"Paganini è venuto a trovarmi quella mattina per farmi tante congratulazioni per il mio concerto. Gli ho chiesto di suonare qualcosa per me, sostenuto dagli amici che erano presenti. Ma mi ha dato un netto rifiuto affermando che questo era il risultato di una caduta che aveva causato problemi al suo braccio. "
La menzione di Spohr nel "Libro rosso" è collegata alla salute del Maestro.
Durante il loro soggiorno a Kassel, sembra che la questione della salute di Paganini fosse emersa e Spohr raccomandò il suo medico che gli suggerì di prendere le acque a Baden.
Costui fu il pioniere chirurgo e oculista, Karl Himly, fondatore di Ophthalmologische Bibliothek, la prima pubblicazione sulla medicina oftalmica in Germania.
È in Germania che è stato riferito che Paganini aveva avuto problemi con gli occhi.
Spohr scrisse a Paganini una lettera di presentazione a Himly, che venne poi annotata nel Libro rosso:
"Lettera di Cassel a Gottinga di M.r Spohr alle cure del celebre dottore Sgr. Hmly che mi ha consigliato di iniziare la cura dell'acqua del bagno a Baden Baden, e la stessa lettera che mi procurava un concerto a Gottinga "
Una pagina del Libro rosso include solo l' indirizzo di un certo "signor Wellman" a Southampton.
Questo fornisce un laconico promemoria dell'importanza dei promotori locali per Paganini, in tournée nelle isole britanniche tra il 1831 e il 1834.
Il 30 e il 31 agosto 1832, Paganini tenne due concerti al "Long Rooms" di Southampton presso la sala da ballo del "Dolphin Hotel", fondato nel 1775, dove anche Jane Austen si divertiva a ballare.
Mentre viaggiava per il Regno Unito, la scarsità di teatri adatti, fece sì che Paganini tenesse spesso concerti proprio in queste sale multifunzionali.
La sala da ballo dello Ship Hotel di Brighton ha una targa che commemora la sua esibizione avvenuta lì dal 1832.
Seguono poi lettere, racconti di serate ed incontri in varie date.
A volte con pagine intere scritte altre volte composte solo da poche frasi, annotate.
L'ultima pagina non include altro che un disegno.
Forse Paganini stava sperimentando un nuovo design per una sordina per violino.
(La sordina è uno strumento che consente di ridurre la potenza sonora dello strumento. Si utilizza tanto pe il violino, quanto per gli altri strumenti del quartetto d'archi (violoncello, viola, contrabbasso). Si tratta di un piccolo accessorio che si fissa sul ponticello.)
Eccolo qui:
Schizzo dal Libro Rosso di Paganini
Altre pagine dal diario:
Un reperto ricco di storia e davvero molto importante per tutti coloro che amano il grande Violinista.
Edited by Valene - 8/4/2024, 19:39
